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◆容量：約8人份
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【李柏青】
和那些老前輩—華生醫生、昆恩探長、草薙警官、石岡和已等相比，你是「名偵探助手」圈子中的後進晚輩，但你自認已擁有正確而健康的心態。再不計較篇幅多寡，事實上，即便全篇故事都是你的敘事，破案的光芒仍必然歸於偵探，讀者會喜歡你，會記得你忠實誠懇勤奮努力的模樣（與忠犬小八類似），甚至希望你與偵探共組多元家庭，但你絕非英雄，即便你學歷高、有正職工作，你仍只能被那個不務正業的怪咖偵探帶著團團轉，在他認為理所當然的時刻，問他認為愚蠢的問題。
例如現在這個時候，台北，松山，五分埔。
「媽的，你到底在幹什麼？我們不是應該去找兇手嗎？」你忍暢銷產品不住罵了髒話。名偵探助手很難避免髒話。
偵探看你的眼神像在看昂起觸角的蛞蝓。「親愛的朋友，我們認識那麼久，你對這世界的觀察仍停留在物質表面，你不去解析分子的組成，也不認識重力的作用，以致於對你而言，這世界萬物的變化運動一如女人心理謎樣難解，而在我眼中卻如比薩斜塔上落下的球體，簡潔、明瞭、容許數學描述。」
你雖已習慣這種莫名其妙的酸言酸語，在如此緊急時刻，仍不免火大。「那個『勒喉怪客』已經殺了四個人了，我們不是應該快點把他找出來嗎？為什麼我們在逛五分埔？他和五分埔沒有關係啊！」
你抓著一疊報告大聲說：「資料都整理好了，四起命案都發生在清晨三點到五點間，都是於巷弄暗處以童軍繩勒斃死者。四名死者：五十六歲的酒店媽媽桑，三十八歲的印刷廠操作員，六十歲晨跑中的退休公務員，二十一歲的無業青年，他們之間看似沒有關係但又有牽扯。退休公務員是媽媽桑的酒店的常客，操作員曾對公務員提出申訴，無業青年和公務員的弟媳曾經…喂，你有沒有在聽？」
你看著偵探從衣堆中抽出一件醜得出奇的紅色洞洞衣，對著你比了比，興奮地說：「終於找到了！我還擔心要自己剪呢！合身吧？」沒等你發作，他繼續說：「我知道一個關鍵證人，大同區一酒吧的老闆，但他有個怪癖，就是只跟穿洞洞衣的人說話，所以得請你…」
「你為什麼不自己去？」
「我血糖低嘛，不能晚睡。」
於是清晨四點，你套著那件愚蠢的衣服，站在偵探給你的地址前，發現店面已廢棄多時，鏽斑的門牌在燈光下搖晃。你心頭火起，拿出手機正要撥號，突然喉間一緊，已被從後方勒住；你試著掙扎，想在繩索與喉頭間取出間隙，但勒喉者強力而穩健的手並未給你任何機會，你感到眼球突出，舌頭伸直將近撕裂，人生跑馬燈開始運行。
便在此時，警笛響起，你感到喉嚨壓力消失，身後一陣嘈雜，回頭只見幾名員警將一個高壯的青年壓制於地。偵探穿著草綠風衣緩緩向你走來。
「四起命案附近的早餐店都用同一間批發商的食材，巧的是命案當天都由同一名送貨員送貨。四名死者，媽媽桑穿紅色絲襪，操作員圍紅色圍巾，公務員穿紅色運動褲，無業青年穿紅色上衣。我拿到那名送貨員的班表，再請你一身紅的出現，果真兇手就上鉤了。」
「咳…咳…那洞洞衣呢？」你撫著頸子痛苦地問道。
「喔，那只是為了讓你看起來更討厭一點而已。」偵探伸了個懶腰，說：「不行了不行了，我血糖低，要回去睡覺了。」
旺報【記者廖慧娟╱專題報導】
李祐寧導演日前率製片協會24人參訪團到大陸，行程之一是參訪橫店影視基地。看過秦朝、香港街、民國街、明朝景，電影《滿城盡帶黃金甲》拍戲現場：「這已不是台灣能及的領域」，國片現在唯一可與大陸較勁的片型就是以劇情內容取勝的小品。
兩岸電影業者一致認為，拍電影最難的是劇本的開發。李祐寧表示：「劇本是一劇之本，是電影的根本，需要從年輕人的生活中去找好劇本。」就台灣的主、客觀環境來看，張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》、《英雄》不僅在台灣拍不了，在大陸也是到了頂點，再難有類似的大製作。於是影片風格開始朝清新小品、人性、感情的方向發展，例如陳建斌的《一個勺子》。
這也是台灣近年發展得最好的片型，《那些年，我們一起追的女孩》掀起的青春校園早戀電影風潮，讓《等一個人咖啡》、《我的少女時代》、《六弄咖啡館》，乃至目前正在拍攝中的合拍片《學長》，都受到兩岸市場高度接受。
李導認為，未來台灣電影的劇本開發與編導，可從本土元素融入外來文化方向發展，如來台自由行的旅客，或是留學生與台灣人的故事，台商在大陸發展，甚至是台灣新住民的故事，就有些發展趣味，這些都是觀眾會有感動與共鳴的元素。
葉如芬感慨地表示，以韓片《屍速列車》為例，因南韓官方支持，所以淨空車站月台拍片不成問題；台灣封月台拍攝就不可行，即使借捷運或高鐵站拍片，也不能有鬼怪出現。
資深媒體人鄭偉柏表示，台灣在電影方面的專業技術官員少，法令又不完善，即使有好政策，也常因改朝換代、官員下台而無法延續；台灣影壇的興盛，需要產官學一起做。
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