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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【李柏青】

和那些老前輩—華生醫生、昆恩探長、草薙警官、石岡和已等相比,你是「名偵探助手」圈子中的後進晚輩,但你自認已擁有正確而健康的心態。再不計較篇幅多寡,事實上,即便全篇故事都是你的敘事,破案的光芒仍必然歸於偵探,讀者會喜歡你,會記得你忠實誠懇勤奮努力的模樣(與忠犬小八類似),甚至希望你與偵探共組多元家庭,但你絕非英雄,即便你學歷高、有正職工作,你仍只能被那個不務正業的怪咖偵探帶著團團轉,在他認為理所當然的時刻,問他認為愚蠢的問題。

例如現在這個時候,台北,松山,五分埔。

「媽的,你到底在幹什麼?我們不是應該去找兇手嗎?」你忍暢銷產品不住罵了髒話。名偵探助手很難避免髒話。

偵探看你的眼神像在看昂起觸角的蛞蝓。「親愛的朋友,我們認識那麼久,你對這世界的觀察仍停留在物質表面,你不去解析分子的組成,也不認識重力的作用,以致於對你而言,這世界萬物的變化運動一如女人心理謎樣難解,而在我眼中卻如比薩斜塔上落下的球體,簡潔、明瞭、容許數學描述。」

你雖已習慣這種莫名其妙的酸言酸語,在如此緊急時刻,仍不免火大。「那個『勒喉怪客』已經殺了四個人了,我們不是應該快點把他找出來嗎?為什麼我們在逛五分埔?他和五分埔沒有關係啊!」

你抓著一疊報告大聲說:「資料都整理好了,四起命案都發生在清晨三點到五點間,都是於巷弄暗處以童軍繩勒斃死者。四名死者:五十六歲的酒店媽媽桑,三十八歲的印刷廠操作員,六十歲晨跑中的退休公務員,二十一歲的無業青年,他們之間看似沒有關係但又有牽扯。退休公務員是媽媽桑的酒店的常客,操作員曾對公務員提出申訴,無業青年和公務員的弟媳曾經…喂,你有沒有在聽?」

你看著偵探從衣堆中抽出一件醜得出奇的紅色洞洞衣,對著你比了比,興奮地說:「終於找到了!我還擔心要自己剪呢!合身吧?」沒等你發作,他繼續說:「我知道一個關鍵證人,大同區一酒吧的老闆,但他有個怪癖,就是只跟穿洞洞衣的人說話,所以得請你…」

「你為什麼不自己去?」

「我血糖低嘛,不能晚睡。」

於是清晨四點,你套著那件愚蠢的衣服,站在偵探給你的地址前,發現店面已廢棄多時,鏽斑的門牌在燈光下搖晃。你心頭火起,拿出手機正要撥號,突然喉間一緊,已被從後方勒住;你試著掙扎,想在繩索與喉頭間取出間隙,但勒喉者強力而穩健的手並未給你任何機會,你感到眼球突出,舌頭伸直將近撕裂,人生跑馬燈開始運行。

便在此時,警笛響起,你感到喉嚨壓力消失,身後一陣嘈雜,回頭只見幾名員警將一個高壯的青年壓制於地。偵探穿著草綠風衣緩緩向你走來。

「四起命案附近的早餐店都用同一間批發商的食材,巧的是命案當天都由同一名送貨員送貨。四名死者,媽媽桑穿紅色絲襪,操作員圍紅色圍巾,公務員穿紅色運動褲,無業青年穿紅色上衣。我拿到那名送貨員的班表,再請你一身紅的出現,果真兇手就上鉤了。」

「咳…咳…那洞洞衣呢?」你撫著頸子痛苦地問道。

「喔,那只是為了讓你看起來更討厭一點而已。」偵探伸了個懶腰,說:「不行了不行了,我血糖低,要回去睡覺了。」

旺報【記者廖慧娟╱專題報導】

李祐寧導演日前率製片協會24人參訪團到大陸,行程之一是參訪橫店影視基地。看過秦朝、香港街、民國街、明朝景,電影《滿城盡帶黃金甲》拍戲現場:「這已不是台灣能及的領域」,國片現在唯一可與大陸較勁的片型就是以劇情內容取勝的小品。

兩岸電影業者一致認為,拍電影最難的是劇本的開發。李祐寧表示:「劇本是一劇之本,是電影的根本,需要從年輕人的生活中去找好劇本。」就台灣的主、客觀環境來看,張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》、《英雄》不僅在台灣拍不了,在大陸也是到了頂點,再難有類似的大製作。於是影片風格開始朝清新小品、人性、感情的方向發展,例如陳建斌的《一個勺子》。

這也是台灣近年發展得最好的片型,《那些年,我們一起追的女孩》掀起的青春校園早戀電影風潮,讓《等一個人咖啡》、《我的少女時代》、《六弄咖啡館》,乃至目前正在拍攝中的合拍片《學長》,都受到兩岸市場高度接受。

李導認為,未來台灣電影的劇本開發與編導,可從本土元素融入外來文化方向發展,如來台自由行的旅客,或是留學生與台灣人的故事,台商在大陸發展,甚至是台灣新住民的故事,就有些發展趣味,這些都是觀眾會有感動與共鳴的元素。

葉如芬感慨地表示,以韓片《屍速列車》為例,因南韓官方支持,所以淨空車站月台拍片不成問題;台灣封月台拍攝就不可行,即使借捷運或高鐵站拍片,也不能有鬼怪出現。

資深媒體人鄭偉柏表示,台灣在電影方面的專業技術官員少,法令又不完善,即使有好政策,也常因改朝換代、官員下台而無法延續;台灣影壇的興盛,需要產官學一起做。

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